1、音量：通俗地说，就是声音的大小。
2、音调：简单地讲，就是声音的高低。功放中一般只对高音、低音进行提升或衰减，来达到听感上的需要，因为它是人为地改变声音信号中的高低音份量，所以人们形象地称音调控制电路为“音乐味精”。
3、平衡：指各声道的平衡控制，用来调节声场的中心位置，如：当卡座输送过来的左右声道的信号一边强一边弱时，就会出现声场的中心位置偏到强的一边去，用平衡控制功能就可以使两边信号强度达到一致，恢复声场的原有状态。目前，在功放上一般只对前方的两个主音箱进行平衡控制。
4、超重低音：人耳一般只能听到频率在20-20KHz的声音。500Hz以下的声音叫做低音，而120Hz以下的低音对大爆炸、雷鸣等气势宏大的临场感的实现特别重要，由于这一频段被20-40Hz的超低音和40-80Hz的重低音占去了大部分，因此人们就把120Hz以下的低音称为“超重低音”。在家庭影院中，常常把超重低音从各声道中分离出来，成为一个独的声道，推动“有源”超重低音音箱发声。
5、输入选择：由于AV功放是家庭影院中的中心控制系统，必须能够控制多路信号源，因此，在我们的功放上都有“输入选择这一功能，以实现对各路信号源进行选择控制。低档功放一般只对音频信号进行选择控制，高档的AV功放还要对视频信号进行同步选择控制。
6、延迟混响、延迟混响功能，是将声音信号延迟，并取得许多具有不同延迟时间的反射声束，可使干涩的歌声变得丰满圆润或者余音缭绕，可以模拟出剧院、广场等地方的声音特性，使普通房间具有宽广的临场感。延迟混响旋包干就是用来控制声场的深度(即“回声”)和广度(即广阔感的程度)。
二、常见指标
1、额定功率(RMS)：指在一定的失真范围内，功放长期工作所能输出的最大功率。
2、音乐输出功率(MPO)：即Music Power Output的缩写。指功放失真的度不超过规定值的条件下，在音乐信号突然间增强到最大时的最大功率。
3、峰值音乐功率(PMPO)：也叫峰值功率。不考试失真度，功放机可以输出的最大的音乐功率。就是峰值音乐输出功率。它约为额定功率的8倍左右，就是标注各声道的峰值音乐输出功率。目前，还没有统一的“PMPO”测量标准。
4、频率响应：这一指标反映了功放对音频信号各频率分量的放大能力。通常以1KHz的信号为标准，对最高频率与最低频率的放大能力下降到70％(3dB)时，最高频率到最低频率的这段范围，就叫频率响应范围。功放的频率响应范围应当不低于人耳的听觉频率范围，因此，要求高档功放的频率范围应为20Hz-20KHz正负1.5dB，表明在这个指标上，已达专业级的水平。
5、信噪比(S/N)：是指声音信号大小与噪声信号大小的比例关系。有用信号与噪声信号的比值，就是信噪比的值，取分贝值。该值越大，噪声越小。我国规定为四个级别，从低到高分别是：46dB、50dB、53dB、55dB。注：A计权比不计权值要大一些。
6、输出阻抗：指功放输出端对音箱所表现出来等效内阻抗，也叫内阻。输出阻抗越小，输出的功率越大。因此，在标注功放的输出功率时，应同时标注输出阻抗，如80W/4Ω。在选配音箱时，一定要注意音箱的输入阻抗与功放的输出阻抗的匹配。
7、总谐波失真(THD)：输入功放的信号在放大处理的过程中，会产生许多新的谐波成分，它们叠加到原信号波形上，形成了波形失真。将各个谐波引起的失真加起来就得出总谐波失真的程度。用它与输入的基本信号进行对比，得出一个百分数，这个百分数就是“总谐波失真”。根据人耳对谐波失真的觉察能力，低于0.7％即可。
8、动态范围：功放不失真地放大最小信号与最大信号的比值，取分贝(dB）值。好功放的动态应大于90dB。
三、常见发烧昵语
1、胆机、石机：用电子管做主要放大器件的功放，叫胆机；用晶体管做主要放大器件的功放，叫石机。
2、大小塘：即超大容量的电解电容。因容量很大，储存、泄放电能的能力就象一口很大的水塘能储存很多水一样强，故而得名。
3、环牛、方牛：牛，即变压器。形容变压器的供电能力很强大，象牛一样有力量。一般的小变压器是不能叫“牛”的。环牛，即环形变压器。方牛，即方形变压器。
4、大水管：港台发烧昵语，指发烧音箱线，因为它阻抗低，能通过强大的电流，对信号的损耗极小而得名。
四、常用声场名称
1、立体声(STEREO)：生气勃勃指由两路声道组成的一种声场系统，可使声音有方向性，听起来好像声音从前方不同位置发出，产生在音乐厅、歌剧院现场听音的立体感。立体声已广泛使用于CD机、录音机和普通功放中。
2、3D系统：即三维系统(3Dimension System英文名称的缩写)。可在原有立体声基础上产生左、中、右、环绕四个声道：将原立体声的左声道+右声道=中置声道；左声道-右声道=环绕声道。从而实现三维立体声场。
3、DSP(Digital Signal Processor)
即数字声场处理，是AV功放中运用的另一种声场处理方式。它采用特殊的方法，采集影剧院、音乐厅、体育场、歌舞厅、教堂等各种场所的声场数据，包括直达声、反射声、混响声等等，再对各种数据进行的，得到DSP软件，并将软件固化到集成块中，装在AV功放上。重放时，按用户选定DSP模式，调出相应场所的DSP软件来，对数字化音频信号进行处理，产生四路信号，通过四路音箱播放，模拟出相应的声场效果。专业的DSP数字声场处理是日本YAMAHA公司的专利技术，费用极高。
4杜比定向逻辑环绕声(Dolby Pro Logic Surround)：
它始于对电影的声场处理，是在第一代处理多声道电影的杜比专业系统的基础上发展起来的。美国杜比公司发明的424编码技术，先把声场中的所有信息归结为左、中、右、环绕四路信号，然后通过特定的编码技术把它们合成为双声道进行记录，播放时通过解码器把双声道再还原成左、中、右、环绕四路信号。在播放时它针对中置声道，还制定了普通(NORMAL)、宽广(WIDE)、幻像(PHANTOM)、三通道(3CH)四种工作模式：
1)普通模式：即标准模式，左右声道功率较大，中置和环绕声道的功率较少，适合普通房间使用；
2)宽广模式：又叫宽带模式，中置和左右主声道都是全频带放声，功率较大只有环绕的功率较小，适用较大的房间使用；
3)幻像模式：关闭了中置声道，让中置的信号从左右声道播出；
4)3CH模式：关闭了环绕声道。
5、杜比AC-3：
即杜比数字环绕声(Dolby Digital)，是1994年由美国杜比实验室与日本先锋公司合作研制的一种全新的数字环绕声系统，它可将多声道信号通过数字化、压缩、编码处理，把多余的、无用的信息除掉，转换为两声道记录：重放时，再通过解码、解压缩、数、模转换等相反的过程，还原成多声道的状态。AC就是Audio Perceptual Coding System(音频感觉编码系统)的缩写词。
AC-3共有六个完全独立的声道：三个前方声道(L、C、R)和两路环绕声道(SR、SL)组成五个主声道，它们都是全频带的，扩展为3Hz-20KHz。另一个独立声道是一个超重低音声道(SW)，频带为3Hz-120Hz，专门用于表现效果声，如爆炸声、撞击声等。由于这一路只是播送一个特定的、狭窄的频率段，而不像其它五声道那样播送3Hz-20KHz的全频段声音，所以人们称它为“.1”声道。这样杜比AC-3共有5.1个声道，可使聆听的人感受全新的立体声场和包围感。
1996年，为了避免混乱，杜比实验室宣布，将杜比AC-3更名为杜比数字环绕声，但是人们还是习惯沿用AC-3的称呼。现在，AC-3系统不仅在电影、家庭影院中广泛使用，而且已为高清晰度电视(HDTV)的伴音格式；DVD也早已确定采用AC-3系统。
6、DTS
在杜比推出AC-3不久，位于加州的DTS技术公司也宣布了它们研制的另一种数字编码型环绕声制式数字影剧院系统(Digital Theater System，缩写为DTS)。
与AC-3一样，DTS最多也可以提供L、C、C、R、SR、SL五个全频带声道和一个低音效果声道SW，也使用了压缩编码方式记录多声道环绕声信号，具体是将6路独立的声音信号压缩编码成数码流，重放时再通过DTS解码电路还原成原始的、独立的6声道声音信号。只是，在编码、压缩的方式上与AC-3不同而已，因此与AC-3互不兼容。由于AC-3通常将5.1声道压缩至384K bps或448K bps的传输速度，而DTS采用比AC-3高得多的码率1.4M bps来传送信号。从理论上来说，音质和声场效果比AC-3要好一些，但从实际听音比较，差别极小，各有长短。
7、SRS-3D
SRS是Sound Retrieval System(声音恢复系统)的缩写，它以硬件电路仿生HRTF(相关变换功能)，以再现具有层次、方位及移动感的声音。它仅以两只音箱即可产生三维(3D)声场，弥补了过去一些单声道和双声道电影如《乱世佳人》等的先天不足。不过，用SRS技术营造出的三维空间感是不真实、不完美的，声像定位感也是不准确的，与真正的环绕声节目是无法相比的，它只能作为标准环绕声系统的一种补充。
音响基础（二）
五、碟机专用术语
1、VCD：是Video CD的缩写，其音频及 MPEG-1格式压缩的数字信号。一张小影碟上可容纳74分钟的影视节目。图像质量优于VHS录像带，水平清晰度为280线(PAL制)，音质接近CD水平。有1.0、1.1、2.0、3.0等版本之分。接下来出现的游戏VCD、电脑VCD等等，都是VCD的变异，归根到底，还是VCD。
2、超级VCD：是一种VCD向DVD过渡的产品，它采用了DVD的压缩格式(MPEG-2格式 )，却又采用VCD的制碟工艺，所以可以用普通的VCD激光头就能读取信息，图像质量明显优于VCD，水平清晰度可达350线(PAC制)。但由于信息量太大，一部影片需三张碟片才能记录完，导致制作成本升高而不利于市场的推广。于是出现了超级VCD机到处可见，而超级VCD的碟片片却无处可寻的现象。
3、DVCD碟：也称二合一碟，是一种没有待业标准的音像产品。DVCD的编码方式与VCD一样，都是采用MPEG-1标准进行编码，其画质、音质、声道数也与VCD碟片相同。
DVCD碟片具有90多分钟的录像时间，对比74分钟的VCD碟片，确实具有大容量这一优点，但它是以牺牲碟片那些保证激光头正常工作的技术参数才实现的。其方法是在建制节目时将碟片导入区向内圈移几个毫米，并将碟片的导出区向外移几毫米，以拓展碟片的记录窨增加光盘的记录密度和减少纠错码，以增加单位面积的记录容量等等。
正常的VCD机(包括超级VCD)在播放DVCD碟片时，其激光头的正常进给位置已达到极限状态，只能靠循迹系统强制激光头往内或向外寻找、跟踪内容轨迹。加上各制作厂家的DVCD碟片标准不同，因此常常出现：在同一台机上某些DVCD碟片能正常播放，有的DVCD碟片由于读不至导入区而不能播放，或由于导出区向外移得太多而不能放完最后的内容。由于光盘密度增加、纠错码减少，人为地使VCD机的纠错能力下降，使不少DVCD碟的播放质量“惨不忍睹”。
另外，DVCD碟片为了降低成本，而采取减薄碟片的厚度、铝反射膜的厚度、免去背面的保护膜等措施，从而引起碟片透光度超出标准范围，使光头发射管总是处于大功率状态，加速光头的老化：并且大多数DVCD碟片制造不 规范，常常出现偏心，记录区与中心定位孔不同心，引起循迹困难，激光头常常处于循迹的摇晃极好状态之中，致使循迹系统严重损坏：经验告诉我们，常播放劣质DVCD碟片的普通VCD机，只需半年甚至3个月的时间，激光头就会严重老化、纠错能力严重降低。
4、DVD：是Digital Video Disc(数字影碟)的编写。它的碟片外形尺寸与VCD完全一样：直径为120mm，厚度为1.2mm，其结构由两张0.6mm厚的基片粘贴而成。但它的记录密度比VCD 密得多，其单层容量是VCD的7倍，双层是它的14倍(8.5G)，所以能记录更多的图象和声音的细节，加上采用了MPEG-2的压缩格式，图像的水平清晰度达500线：它的音频采用了AC-3(5.1声道)的编码方式，音质和声场效果比杜比定向逻辑环绕声系统有很大的提高。
为了精确读取碟片上高密度记录的数据，DVD机采用波长为650nm或635nm的红外激光头(VCD为780nm波长)，所以与VCD不能很地进行兼容。
5、MP3：MPEG-3的简称，是一种方便互联网传输的网络音乐，采用MPEG-3的压缩格式，比CD格式的歌曲大约压缩了5倍，但音质几乎与CD接近。若把它刻在碟片上，一张CD大小的碟片可容纳180首到200首歌曲。
6、RF输出：即射频输出。把音频、视频变成很高的电视频道频率，输送到电视机的天线输入插口。
7、视频信号：就是“全电视信号”，里面包含了高密度(Y)信号和色度(C)信号混合在一起的复合图像信号、行场同步信号，因为不用变成高频再解调，所以这种输送方式比“RF”输送方式的图像质量更清晰。
8、S-视频端子：是Super-Video(超级视频)，这是一种亮度信号与色度信号分离输送的端口。视频的彩色图像信号主要由亮度信号Y和色度信号C两部分组成，为了降低电视发送电路的复杂程度和成本，编成电视信号时，把Y、C信号穿插在一起，变成复全信号，即视频信号，再与音频信号一起调制成RF无线电视信号发射。电视机接收后，进行相反的解调工作：先从RF信号中解调、分离出视频、音频信号，再从视频信号中分离出Y、C信号。为了配合家用影碟机、录像机等影视源，提高图像清晰度，新的大屏幕彩电都设置了Y、C信号输入端口，即S-VIDEO(S-视频)输入端口。这种输送方式比“视频”输送方式的图像质量又清晰了许多，水平清晰度可达到400线。
9、色差输出：在彩电中，Y、C信号分离后，还不能直接控制彩色管工作，还要通过色度电路把C信号解调成红色色差(R-Y)信号、蓝色色差(B-Y)信号，再通过R-Y和B-Y产生绿色色差(G-Y)，最后与亮度Y信号一起通过矩阵电路，分离出红、绿、蓝三种信号，去分别控制彩色显像管的红、绿、蓝三个电子枪。
为了使图像信号直接输送到彩色显象管电路，避免色度信号在调制、解调过和中出现的信号干扰，最新的大屏幕彩电又都设置了分立的Y、R-Y、B-Y信号输入端口，即色差输入端口。
10、逐行扫描：电视上的画面是由一横一横的扫描细线组成的，这一横一横的细线叫做“行”。当年在制定电视制式标准进，确定了两大标准：625行、50HZ制式(PAL制：第秒钟播放50幅图像，第幅完整图像由625行扫描线组成)和525行、60HZ制式(NTSC制)。由于受到当时的科学水平和技术条件的限制，这两种制式都采用“隔行扫描”方式：把一幅完整的图像分成两次扫描来完成，第一次扫描单数行，形成奇数场，第二次扫描双数行，形成偶数场，再通过人的眼睛视觉惰性将两场图像合二为一，这种方式简单易行、成本低廉，使电视获得巨大的发展。
但随着人们生活水平的提高、电子技术的进步，人们越来越感觉隔行扫描方式的不中：由于奇数场与偶数场在时间上相差20毫秒，奇偶两场图像镶嵌不均匀，致使电视图像的垂直清晰度变差，且有明显的闪烁感：尤其是当物体沿水平方向快速运动时，物体的垂直边缘就会呈现锯齿状。因此人们又想起了“逐行扫描”技术，即不再将一幅完整的图像分成两次扫描来完成，而是一行一行地连续扫描，这样，有效地消除了闪烁感，图像更稳定、更清晰。今天的电子水平已经能够轻易地实现这一技术，如电脑显示器早就采用了这一扫描方式。而今，市面上已经出现了“逐行扫描”彩电、“逐行扫描”DVD，不过，“逐行扫描”DVD必须配接具有“逐行扫描”功能的彩电或电脑显示器才能播放出清澈如水的画面。
11、光纤输出：这是一种数字信号的输出方式，它从DVD机中直接把解压缩后分离出来的数字音频信号转变成光信号的开工输出，然后通过光纤连接到AV功放进行处理。这种方式对信号几乎无损耗，而且高保真，是种非常传输方式。
12、同轴数字输出：也是一种数字信号的输出方式，它从DVD机中直接把解压缩后分离出来的数字音频信号从这个端口同，由于采用同轴电缆线传输信号，所以对信号有一定的损耗，其效果没有光纤输出好，目前将逐渐被光纤输出代替但保真度足以使用，再加上同轴电缆价格低廉，也是一种不错的传输方式。
第二节 音响搭配
一、确定使用用途
1、用于音乐欣赏
(1)一般需要一套双声道立体声重放系统，包括音源、前置放大、功放或包括前置放大的立体声功放、音箱几部分、对于功放一般不需复杂功能，有音量调节及高低音调节功能即可。音箱频响一般要求在30Hz-20KHz。一般居室20平米功放每声道功率可选20-60W。
(2)在条件许可的情况下，可配置内置声场处理的放大器。采用多声道重放系统，如采用雅马哈声场处理芯片为核心的功放，可以给你带来亲临大剧场及音乐厅等临场的感受。
2、用于组建家庭影院
家庭影院系统包括视、听两部分，视频部分通常是一台大屏幕的彩色电视机，音频部分包括音源(影碟机、卡座、调谐器等)、AV功放或带解器的AV功放、音箱等。根据实际情况可选择其中一部分或全部。现市场上销售的DVD一般均带有AC-3解码功能，有部分还有DTS解码功能，功放内部则可不必自带音频解码功能，只需有多路功率放大足够驱动音箱即可，至于各声道的输出功率容量比例由您音箱配置模式决定。
二、功放功能与音箱的配套
1、AC-3音箱配置方法有三种模式。
以下三种方式中后两种需AC-3解码器支持该音箱配置模式，方可采用否则只能采用第一种模式。
(1)标准模式：由五个等功率的全频带音箱加一个超重低音音箱组成。适全新购置设备且房间宽敞的用户。
(2)兼容PRO LOGIC模式：由两个功率较大的全频音箱作为前置音箱，中央及环绕声道则用功率较小频响能满足100Hz-7KHz的音箱组成。适合过去拥有模拟杜比环绕声系统的用户，可免去用户音箱再次重新投资。条件许可加一个超重低音音箱可得到更好的效果。
(3)第三种模式是使用5个小型音箱加一个超重低音音箱，这种配置方式适合于居室较小的场合。
2、DTS系统音箱配置模式同AC-3音箱配置模式中的标准配置模式。
3、带SRS声场处理功能的功放，可将普通立体声信号经处理后，达到只需通过两只全频带主音箱重放就可营造出一种较好的环绕声效果。
4、其它一些声场处理对音箱配置要求一般与AC-3音箱配置方案的第(2)种基本一样，超重低音音顺选配也可不配。
5、对功放各声道的输出功率能力要求，决定于所选用的音箱配置模式下音箱所要求的功率。
6、功放与音箱的阻抗功率匹配，功放输出功率与音箱的功率及阻抗搭配合理时，可保证功放、音箱工作更安全可靠、效果更佳。在配套功放时可选择功率稍大于功放的音箱，工作时可得到较好的效果。但应注意使用时功放音量不宜开到最大。
(1)现市场上音箱阻抗主要有4Ω、6Ω、8Ω多种，搭配时应注意音箱阻抗值不能小于功放规定的最小负载阻抗值，否则工作时有可能使功放负载过重，损坏功放或使功放频繁保护。
(2)功放与音箱功率匹配，功放一般在说明书中都注明了功放在8Ω负载时的输出功率，应注意同一功放在带4Ω音箱时，实际输出功率比带8Ω音箱时会大很多，选择音箱时其标称功率应比功放所标功率大。
(3)对时箱功率选择时应根据自己实际使用需要及使用环境空间确定。不要认为功率越大越好，因为大功率音箱在音量过小时音质会变差，功率过大的搭配在进行小音量播放时音质就不理想。
三、影碟机与功放的搭配
1、影机与功放的搭配主要是音频输出接口与功放输入接口的搭配。按传递信号的类型，一般有模拟及数码两种。模拟传输有双声道立体声输出、多声道输出(包括主右声道、主左声道、环绕右声道、环绕左声道)接口的搭配。按传递信号的类型，一般有模拟及数码两种。模拟传输有双声道立体声输出、多声道输出(包括主右声道、主左声道、环绕右声道、环绕左声道、中置声道、重低音声道，有些则不带重低音声道输出)。数码音频接口有同轴、光纤两种接口。
2、模拟接口的影碟机要求功放具有相应接口，且声道有独立的功率放大器。
3、数码音频接口的影碟机要求功放具有数码接口，且内置解码器，同时具有各声道独立的功率放大器。
四、影碟机与电视的搭配
1、应注意图像输入接口应与您的影碟机输出接口相搭配。现在影碟机图像输出传到电视有多种模式，画质从好到差分别有：VGA输出--->色差输出--->S端子输出--->视频输出--->射频输出，只有在电视及影碟机均带有相应输入输出功能时，该接口功能模式才有可能实现。
2、电视尺寸应根据使用者环境空间大小决定。要达到较舒的视觉感觉感受，其大小一般以使用者观看电视的位置为电视机对角线长度的3-5倍为宜，是否为平面直角或拥有更多及要由使用者个人爱好及经济能力决定。
第三节 音响的摆位与调节
一、音响的摆位
一套家庭影院系统需要用4至6只音箱，必须将他们各自摆放在适当的位置上才能构成一个良好的环绕声场。下面先谈谈音箱摆位的一般原则(家庭影院的总体布局)
1、前方左、右音箱的摆放原则
在家庭影院系统中，这两只音箱用于播放主要的音乐及效果声等信号，其作用相当于双声道HI-FI系统的主音箱。其摆放位原则也与双声道系统相似，应将它们对称地摆放在聆听者的前方，其高音单元的高度应该与聆听者的耳朵高度一致。调整两音箱之间的距离，使得两只音箱到聆听者的连线间的角度为45度。因为电影录音棚中这两只音箱就是这样摆放的，重放的时候应按这个角度，聆听者获得的效果就能与录音师期望的效果比较一致。
2、中置音箱的摆放原则
中置音箱的作用是使演员的对白声固定在屏幕向上。原则是要使中置音箱紧贴电视机的底部或顶部，也就是中置音箱距屏幕越近越好。
中置音箱的前后位置应该与左右音箱平齐或稍靠后一些但绝不要突出在左右音箱的前面。到底靠后多少为好？可以这样来确定：以聆听者的位置为圆心聆听者与左(或右)音箱的距离。
为半径画一条圆弧，中置音箱的最佳位置是放在弧线上且与左右音箱等距的点上。此时前方的三只音箱一听音者的距离是完全相等的，不会因为相位差问题而有损音质。中置音箱的摆放位置总是与电视机非常近，所以其喇叭必须是防磁式的，以免破坏显像管的彩色会聚或造成图像变形。
3、环绕音箱的摆放原则
环绕音箱的正确摆位是获得良好环绕效果的关键，绝不可掉以轻心。当环绕音 摆放位置正确的时候，你会感觉环绕声是包围着你，而不是来处的后方。
环绕音箱应该放在聆听者的两侧而不要放在他的后面。两只环绕音箱的辐射方向应该水平地穿过房间，不要让它们朝下指向听音者，这样可以产生出更加开放、宽广的环绕声场。如果空间允许，应使环绕音箱的位置比聆听者的耳朵高出60至100厘米。
除了常规的单向辐射式环绕音箱外，近年来又出现了一种双向辐射式环绕音箱。该类音箱已经被THX规定为标准形式，并获得了广泛的应用。双向辐射音箱的主要优点是利用房间墙壁的反射，可以产生一个更为弥散的环绕声场，使包围感更强。
双向箱的安装位置与单向箱相似，也需要安装在两侧的墙上，但要比单向箱靠前一些。此外，由于双向箱不仅利用直达声，而且需要利用反射声，所以房间的声学条件(包括房间的几何形状，墙面的声反射系数、室内家具的布置等) 对它的效果会有很大的影响，起来会困难一些。
4、超低音箱
频率很低的声音是没有方向性的， 音箱摆在房间的什么位置是无所谓的，可以把它放在任何方便的地方。但最好放在坚实的地面上，以免引起共振。在它的前方不要有杂物遮挡。
二、摆位实例
以上讲述了一些基本的摆位原则，但是由于房间的情况千变万化，很难给出一种固定的模式供大家模仿。在不同面积及开关的房间里，由于房间的声学特性不同，音箱的摆放位置也应该随之改变，否则将会导致声场畸变、声象定位错误等问题。
音响基础（四）
三、调试
1、调校时应某些开关
电声器材调协各种开关或旋钮，在系统进行调整时，应 一些特殊用途的开关，如“超重低音”、“环绕声处理”等，使器材的音调均衡器处于0DB状态，即纯自然状态。在不含有任何附加因素的下才能准确调校电声系统。
2、相位校正
左右两主音箱应性能相同，所接相位必须相同。如果相位(或称极性)接反的话，听音乐会感到声音混浊，音像群混乱。可用以下方法校正：将两音箱离开1-2M的距离，听音者由此音箱前慢步走到彼音箱前面，若声音是平滑变化的，说明两者同相位：若感到声音从此音箱突然跳到彼音箱，则两者相位相反。
3、选用典型音乐软件调校
一些典型音乐主要反映为不同频率段 的声音，可用它们调校各音区的放音效果。例如，高音区主要有三角铁、短笛乐器、铃声的泛音，高音频丰富， 可增加清晰度：而中音区主要有人声和乐器的基频，这是对音色影响最大的音区，中音频丰富，可增加亲切感、现场感：低音区主要是低音提琴、钢琴音区、低音鼓和雷声等，低音丰富，可增加声音宽度和低音力度，起到感人肺腑的作用。选用这些音乐软件可有针对性地调校音箱系统。
歌声是立体声重放系统的典型调校信号。良好系统的独唱声音就位于两音箱中轴线的正前方,声音亲切,高低音适中,中音匹饱满。若人声定位明显偏移,音像移到乐队的中后方,可能是系统的中频不够 ,音箱间距过大,或摆放角度不当等造成.可将两音箱间距缩小,使摆放角度内偏一些;若仍不见效果,可能是音箱的相位精确度不够,绕射声过程,可能过调节音箱与墙的距离,来提高人声定位精度。
四.卡拉OK调节
1.防止声反馈损坏音箱的高音扬声器
无论家庭影院系统,不是HI-FI音响,大多数都有"卡拉OK"的演唱功能。人们在演唱过程中应特别注意不要产生声音的正反馈现象,即扬声器中发出了啸叫声。产生啸叫声的原因是话筒,经过放大器放大后,从扬声器送入声场,又进入了拾音话筒,再经放大后又送入声场,从而产生啸叫声。这种现象如果及时控制,则容易烧毁音箱中的高音扬声器。这是因为音箱的高音扬声器的音圈和振膜要求质量是很小的即(重量很轻,这样才能够每秒钟振动14-20KHZ,这就要求音圈导线很细,以使可容纳的电流比较小。当产生声反馈时,由于送入音圈的电流很大,音圈热量不易散掉,所产生的主热极容易烧毁高音扬声器的音圈。音箱的高音扬声器的损坏往往都是由于使用不当产生声反馈而造成的。
另外,在演唱过程中,话筒的音量也不要开得过大,保要达到演唱的音量效果就可以了。还有,对歌声进行回声ECHO或者REV处理的电平也不要开得过大。因为这个电平开得过大会使歌声混浊不清.也容易产生声反馈而出现啸叫现象。所以,对ECHO或REV使用要恰到好处,只要使歌声变得丰满.浑厚就可以了。
2."卡拉OK"演唱不使用立体声
我们知道,立体声音响系统是专门为了配合影片,使画面表现的空间与欣赏的环境构成一个既有左右方位,又有前后纵深的三维立体空间声场。画面所展现的空间和欣赏影片的环境形成一个统一的整体,从而产生一种临场感、真实感、包围感和强烈的震憾,使观赏者有亲临其境的感觉。而"卡拉OK"演唱的自娱自乐活动的图像是提供歌词字幕的,其背景内容是帮助人们理解
乐音演绎歌词的意义.所以进行"卡拉OK"演唱不需要立体声,只有L.R主立体声音箱就足够了。中置音箱和音箱的功率只是主音箱的1/3,音量不会很大,混合在L、R音箱的声音中也常常被掩盖,所以人们觉察不出它们的存在,但反而会使声音混杂。
如果中置音箱和音箱音量开得过大.则会损坏中置扬声器。因为中置音箱常常摆在电视屏幕之上,其方向正对着演唱者使用的话筒,极易产生声反馈而出现啸叫现象,从而损坏中置扬声器。所以进行卡拉OK演唱时,只开启L、R音箱为正确的使用方法。
专业舞台音响设备使用介绍
专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。
调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30％。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。功率放大器有三种：
1单体式功放；
2调音台+功放一体化；
3音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30％。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。
总功率/一台功放输出功率=所需功放台数
桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。
桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：
1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；
2、信号从A路输入；
3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。
如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。
功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
二、调音台(MIXER)
调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是：
1、拾取信号，进行放大；
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。
(一)输入单元
输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分
1、TAPE：磁带
2、MIC：话筒
3、LINE：线路
B、输入衰减器(PAD)
如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN)
调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。 输入信号与增益电平见下表。
增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口
分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP)
过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分
输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。 均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。 由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频：10kHz±15dB/坡 影响区域：乐器高音区的高次谐波。
增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。
衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。
增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。
衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。
增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。
增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相
声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。
H、监听发送(MON/SEND) 监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND)
它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。
但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。
J、预监听开关(PFL/CUE)
当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。