一、压限器的使用
    （一）学习目的
    了解压限器的工作原理以及在音响设备中的作用，能正确操作压限器，使之发挥应有的作用。
    （二）相关知识
    压限器是音响设备中最有效的振幅处理设备。扩声中使用压限器可以巧妙地产生一些富有色彩性的声音。压限器是压缩器和限幅器合并后的统称。这两种设备的含义不同，其中压缩器（Compressor）为可变增益放大器，小信号时按正常增益放大，当输入信号达到某一定值时，增益减小，即效率改变。在大、小信号交叉处称为门限电平或起控电平，大信号时增益压缩比为1：    2、1：3、1：5、1：10等；限幅器（Limiting Amplifier）就不同了，不管输入电平如何变化，必须使输出恒定，它是为了防止大信号引起放大器过载，采用在信号幅度接近过载的情况下为限幅，使放大器放大倍数逼近0Db，而其他信号幅度呈线性放大，所以又成为限制放大器。通过调节可进一步提高压限器的压缩量，调到极限范围也就成为限幅器了。压限器在音响系统中的主要作用是压缩和限制节目动态范围，防止过载削波失真和产生特殊的音响效果。
    压限器是增益随信号电平逐渐变化的放大器，在压缩器额定电平以下设置阈值电平（Threshold Level）。输入电平在阈值以下时，输出电平随输入电平线性增长，输入电平高于阈值时，虽然输出电平仍随输入电平增长,但增长量则小于输入电平的增长量,所以阈值电平就是压缩器开始起作用时的输入电平。输入电平增长量与输出电平增长量之比称为压缩比，压缩比与阈值电平都是可以预先进行调整的。限幅器没有阈值电平调节器，当输入信号超过阈值时，输出信号不再增长，此阈值一般应调节到接近最大输出电平。
    压缩器和限幅器两者之间的差异，除了特性曲线形状不同以外，主要表现在阈值电平的分配上，压缩器阈值电平被调至接近于正常工作电平，当节目信号超过阈值时，节目电平按比例地削减；限幅器阈值电平应调至接近最大电平，对信号起限幅作用，使任何时刻节目电平都不会超过最大电平。其次，压缩器与限幅器两者的启动时间（Attack Time）及恢复时间（Recovery Time）2个时间常数的取值不同。限幅器的启动时间及恢复时间都取得较短，而压缩器都取得较长些，一般情况可根据时间需要预先调节好这2个时间。在某些设备中还设有自动时间调节（Auto Time Control）装置，可以免除繁琐的调节操作，只要将面板上的开关置于自动（Auto）位置，电路就会根据节目音量电平自动调节到所需要的启动及恢复时间。无论对音量作限幅处理还是作压缩处理，都是把阴凉电平进行削减，通常输出端实际信号电平仍将高于输入电平；在特殊情况下，例如后级电路较灵敏时，需要将限幅器或压缩器的输出电平调低。因此，增益调节可以在一定范围内灵活改变。
    （一）   操作步骤
    1、压缩比率的调整
    压缩比率（Compression Ratio）简称压缩比，是输入电平增加的分贝值与输出电平增加的分贝值之比，亦为对超出门限值以上的信号电平压缩后，输入电平与输出电平的比率。如2：1表示超出门限值以上电平衰减1/2，亦即当门限值定在100％满调幅以下6dB时，压缩比率为2：1，而当电平超出6dB时，经过压缩作用也正好在100％满调幅。一般情况下，压缩比率的调整应以低比率开始考虑，因为小压缩比属软压缩，信号失真小而且线性好，没有压缩痕迹，听感自然，只有在动态很大，信号峰值电平很高的情况下，才使用大压缩比，且超过10：1的压缩比率为限幅处理，可以保证高电平信号不过载。大压缩比可以使声音产生密集感，虽然平均响度会增加，但线性较差，信噪比低，无论是压缩处理还是限幅处理，压缩比率都应根据信号动态而定，不可过分使用，过分的压缩会产生听觉刺耳的效果。
    通常对古典音乐、传统音乐、轻音乐选用软压缩处理，压缩比可在2：1、3：1之间选定；流行音乐就应该视音乐的响度、动态而将压缩比选得大一些，压缩比率可在3：1~10：1之间选定；京剧的唱念与打击乐的音量悬殊较大，应用硬压缩处理；对乐器的音量进行限幅，压缩比率可在10：1~20：1之间选定。但是，不管什么音乐，20：1压缩比率要慎用，否则就会使打击乐器的音头削平，破坏声音形象，降低信噪比。总之，要视节目的动态差值选定压缩比率。
    2、  门限值的调整
    门限值即阈值，又称临界值（Threshold）。选定门限值，也就确定了临界值，当门限值前增益的分贝值在单位增益线之上时，就提高了信号增益，超过门限值原有的分贝数；当压缩曲线趋向单位增益线时，设备的门限值前增益平稳地减小，并在相交的临界工作点（即拐点）上逐渐减小。
门限值的调整与压缩比率的调整是相关的，一般当压缩比率大时，门限值可以定得高一些；当压缩比率小时，门限值可定得稍微低一些。如压缩比率为10：1或20：1时门限值应选择在100％满调幅以下1~2dB。压缩比率为2：1、3：1、5：1时门限值应在100％满调幅以下10dB、8dB、6dB中选定。门限值定得太低时输出无力而信噪比差，门限值定得太高时输出会产生调幅失真，两值的确定最终是以处理后的信号电平正好不超出设备的最大动态范围为尺度，以既能充分利用设备的动态余量，又能达到限幅的目的为原则。
    1、上升时间的调整
    上升时间（Rise Time）又称动作时间，指信号电平到达工作点后，压缩器进入工作状态63％所需的时间，上升时间一般可在100~10ms之间调整。上升时间快慢对声音有明显影响，太短的上升时间会导致节目信号被过分压缩，影响音头的力度和动态感。除非是对大动态电平进行限幅时，才可用很短的上升时间；太长的上升时间会影响音头的起始爆发力，影响力度和自然度，除非特意要很硬的声音时，才可用较长的上升时间。在流行音乐的演出中，较长的上升时间有助于大鼓低音节奏的力度显现，但随之会带来少量失真，只要听感不明显，也是可行的。
    2、恢复时间的调整
    恢复时间（Recovery Time）是指当输入信号跌回门限值以下时，压限电路退出工作状态37％所需的时间，恢复时间通常在0.1~3s之间调整,实际工作中,恢复时间要选慢一点,才有助于声音的衔接,音量才不会出现跳的感觉;如果恢复时间过长,后面的脉冲就可能受第一个脉冲增益衰减的影响,使其后的一系列脉冲动态范围发生重大变化。
恢复时间的调整与节目的节奏和速度有关，较长的恢复时间可以保证较慢的音乐节目音尾的完整性和丰满度，适用于宽广、辉煌的乐段；较短的恢复时间适用于节奏轻快的音乐，如现代音乐、摇滚乐、迪斯科等。但恢复时间不可过快，如果短于音乐自然衰减时间，就会出现断断续续的效果；恢复时间过短，随着系统增益迅速增加，又快速恢复到单位增益，这样周而复始会产生“喘吸效应”，俗称喘气声。
    3．分频带压限的调整    。
    好的压限器可以根据节目的频率特点选择频段(Bａｎｄ ｓｅｌｅｃｔ)而进行独立压缩式限幅，有的压限器把频带分成高、中、低3段，有的分成高、中、次中、低4段，实际上就相当于几个压限器组合到一起进行分别处理。例如，重击的大鼓声给整个乐曲带来了力度感，使用简单的限幅器时，限幅门限容易受大鼓峰值信号的影响，每当大鼓敲一下时，整体音乐就跟着限幅一次，使整个音乐听起来飘忽不定，出现“穿孔效应”。使用分频带压限器，就可以对各频段分别限幅，使高、低音声部都能得到平均独立的处理。这样，在一个频带的压控放大器进行压缩动作时，对其他频带的信号就不会造成影响，能够比较容易地获得满意效果。
    4．AGC功能使用
    AGC(Automaitc Gain Control)是自动增益控制功能。其特点是能自动对较长周期里的平均电平进行压缩，也就是对上升时间和恢复时间较长、动态较缓的节目信号起到压缩作用。这种功能适用于抒情、优美、宽广、辉煌的音乐。但对瞬间脉冲信号不起作用，不适用于动态较高的打击乐器。AGC功能只适用于作软压缩，不适用于作硬压缩或限幅。
    5．ALT功能的使用
    ALT(Automatic level Through)是自动门限电平控制功能。其特点是能不断地自动分析电平调整门限值，保证预定输出量，对高电平的信号可自动调低门限值3 dB，此时门限点至绝对限幅点有3 dB的缓冲区，即动态余量。ALT电路分析在音乐信号中区含有更多的瞬态电平并超出门限值时，门限便会自动降低3 dB，结果又会出现6 dB的缓冲区。限幅时间比瞬态信号出现时间略慢2 ms，能保持原来的瞬态音质特征。当信号电平恢复正常时门限也跟着回升至正常预定点。ALT电路的优点是保证了绝对的限幅点，门限能自动跟随音乐电平调节，瞬态特性好；缺点是对特大动态的节目信号锁不住，不像手动调节那样随心所欲和有更大的限幅余地。
    6．压缩同步功能的运用
    压缩同步(Reduction Sync)功能是为双声道立体声节目信号的声像平衡而设置的。在对立体声节目进行压缩限幅处理时，左、右声道由2套压缩系统分别控制，当1个声道偶尔压缩时，处于声像群中间位置的节目信号，就会因单声道压缩的作用使左、右音量失去平衡，导致声像漂移至另一声道。为了防止中间声像左右漂移，用2条音频同步馈线，按照互为主／从关系，将2路压限器的压缩同步控制连接好，接通压缩同步开关，在L／R任何一路单独压缩时，均能带动另一路同时以同等压缩量动作，这样就保证了中间声像的平衡，在门限以下的电平，2路压缩器是互不牵制的。
     (三)注意事项
    1．压限器的作用主要是保持演员演唱或乐器独奏时音量的平稳，便于扩声时的音量控制。
    2．在歌舞厅、迪斯科厅使用压限器，其作用主要是限幅，这样可以保持功率放大器和音箱的安全，不致因信号过载而烧毁。
 
     二、激励器的使用
    (一)学习目的
    了解激励器的工作原理和在音响设备中的作用，掌握激励器的调控技巧。
    (二)相关知识
    1．听觉激励器
    心理学研究表明，人们对于声音细节和明亮程度的感受依赖于音频信号的高次谐波。在扩声过程中，幅度较低的高次谐波往往被丢失或掩蔽。此时人们对声音细节和明亮程度的感受就会大大降低，然而听觉激励器(Aural Exciter)的声频处理就是为了恢复和加强声音高次谐波而设置的专门设备。
    严格地讲，从扬声器中听到的声音绝非原始声源的音响，主要原因是在声音的传输、加工、记录过程中已经做了一定的舍取，从传声器拾音开始，声处理的每一个步骤均会减少一些真实感，到最后制成的载体再由扬声器放出声音时，已积累了可观的失真。例如，在录制音乐、戏曲等节目时，由于磁带本身动态范围的原因而把声源动态给压缩了，这是最明显的失真；再如，对一些听感不完美的节目进行均衡处理，也会引起一些失真和噪声。
    在声音与听觉之间的媒介上，古代发明乐器的人早有研究，一根丝弦只要有一定的张力，在激励下就能发出声音。然而，只凭一根丝弦振动产生的音量不仅很小，而且音色单调，于是各种质量和形状不同的共鸣体便被制造了出来，由单弦线的振动扩大到共鸣箱体的振动，通过扩大振动源来增加音量。由于丰富了谐波，从而改善了音色。那么，在音乐演奏现场和用音箱来扩声这两者之间能不能也找到一种媒介，使声音更自然鲜明地再现出来呢?1973年美国声学家就提出“就音乐而言，二次谐波比基波高一个八度，并且几乎是听不到的，但它却能给声音增加力度，使之丰满”。这一理论的提出为后来美国人最早研制成功包括人的心理效应的“听觉激励器”奠定了理论基础。
    2．听觉激励器的应用
    听觉激励器是将输入信号经过输入放大器后被分为两路，一路直接送到混合电路。另一路则先经过一个12 dB／倍频程的高通滤波器，然后通过谐波发生器，将产生的信号与由滤波器输出的信号反相相加，将原来的信号抵消掉，只留下所产生的谐波信号，并以一定比例与直通信号混合，经输出放大器放大后输出。所以，各谐波信号与直通信号混合后，输出的信号幅度只有很小改变，使人主观感受到的音量接近保持不变。高通滤波器在转折频率以上，具有12dB／oct的转折特性，但转折频率是可变的，以便在处理信号频率范围内能对某些特定频率进行调整。例如，美国产的Ap型效果激励器，也称为音响增强器，通过在中频范围内加入二次谐波，改变音响的泛音结构来达到提升人耳听感响度，加大演奏力度，声音靠前更有凸出感，达到提高清晰度的目的。
    (1)通常为了提高声音的高频响应，可以使用均衡器，但均衡器只能加强声音中原来已有的频率，而听觉激励器则可以通过原有的声音信号产生出新的谐波，即制造出原来没有的高次谐波。
    (2)乐器演奏者及歌唱演员，在演奏和演唱力度较大的乐曲片断时，谐波比较丰富，但在力度较小时，就会失去共鸣，使声音单薄，使用听觉激励器可以使声音轻时增加谐波，使细节部分声音清晰；而对较强声音由于谐波比较丰富，可由限幅器限制谐波的输出，所以无论声音的强弱，都可使音色比较一致。
    (3)在录制乐队伴奏下的独唱时，如果乐队声较强则会使歌声被乐队声掩蔽，如果乐队声较弱，又会影响演出气氛，这时使用听觉激励器对歌声进行处理，可以达到既不减小乐队的伴奏声音，又可突出歌声效果的目的。
    (4)对鼓声用听觉激励器处理后，可增大鼓声的力度，增强节奏感。
    (5)在多声道分期录音时，由于每种乐器大多是单独演奏的，有时对演奏的力度掌握不准确，在录音合成时，对演奏力度不足的片断，可利用听觉激励器加入奇次谐波，就可以提高演奏的力度。
    (6)在房间内扩声时，用听觉激励器处理声音后，可使声音清晰，而不增大声反馈。
    (7)复制早期唱片资料节目时，使用多种设备进行声处理，激励器是重要的环节。那些唱词含混、频响窄和音乐沉闷的信息经过滤波、均衡、降噪、激励等手段处理后，其听感质量完全可以脱离当时年代的痕迹。
    (8)在剧场、会场、舞厅、酒吧、餐厅等扩声场所使用听觉激励器时，即使挤满观众，用听觉激励器处理后的音响也可以渗透到每一空间，甚至在低音量背景音乐的情况下，也能使人听得很清晰。
    在现场扩声中，激励器接在功率放大器前，起到了扩大响度但不增加电平的作用，所以听起来很响，但不会造成啸叫。
    (9)利用激励器的窄带滤波功能，可以方便地把正常人声语音处理成电话中的声音。
    (10)在多轨录音的前后期制作中，使用激励器能够使各种乐器本身音色更加清晰、突出。例如，使打击乐器更具有力度感，电贝司更具有活跃的弹跳气氛，钢琴更具有现场感，合成器模拟的各种乐器音色更具有真实感，并且可以使很多属于弱声源的乐器(如古琴、锯琴、高胡、竖笛等)声音更具有穿透力。在进行交响乐、管弦乐等传统乐器录音时，激励器可直接用在调音台后、录音机前，可以使双声道立体声节目的响度更为开放，空间更为广阔；在民族音乐录音中，可以使独唱或独奏更具真实感；在电影、电视剧对白录音中，可以使语音更生动并有临场感。
  (三)操作步骤
    1．调整驱动电平  
调整驱动电平是为了控制输人端送往增强线路的输入电平量，设有三色发光二极管电平指示，其中绿色光表示输入电平不足，增强线路未能充分驱动；绿／黄色表示增强线路已驱动；黄／红光表示增强线路已充分驱动，如果红光间歇闪动表示为峰值电平，红光太强而不退表示输入电平太高，会引起失真。调整时，要注意对动态大的节目电平留有余地，防止过载。另外，驱动电平控制要与频率调谐相呼应，在设定频率位置后再次确定驱动电平。
    2．频率调谐
    频率调谐是指二次谐波选通，节目对象不同应选择不同的谐振频率。激励器的面板上设有选择中心频率的刻度标记，频率范围在700 Hz～7 kHz之间，对于音乐节目，应把调谐置于最高位置使节奏清晰通透；对于小号演奏节目应把调谐置于较高位置，使声音嘹亮清脆，歌声节目应把调谐置于中间位置，避开齿音，会使音色更加纯净亲切；对于语音节目，应把调谐置于最低位置，使其口齿清楚，语音分明；对于贝司演奏的节目，应把调谐置于最低位置，使其更加活跃有力。
    3．混音量调整
    混音量调整是指直通主信号与谐波信号混合比例的调整。配比的依据与节目响度和输出端所需要的现场效果有关。混音量的调整是临场感增强量的调整，例如，一位歌手的吐字不清，字头或声音靠后，就应该把增强效果的比例调大一些，使声音具有凸出感，听感靠前。再如，演奏吉他时有一点音头上的指甲抠弦声，在混音调整时就不能把增强效果调得过大，否则就会破坏吉他的整个音色。总之，混音量调整应以输出端的效果自然、清晰、音质纯正、层次有序等为标准。
    4．把正常人声变为电话中声音的操作方法
    (1)把频率调谐选得尽可能高一些，使语音声不破、不劈，但应注意不要选在中心频率上。
    (2)驱动电平调整至最佳状态。
    (3)将混音比例调整到最大。
    (4)使用对比切换开关，确认频率调谐和增强混音比例。
    (四)注意事项
    1．激励器的使用应视节目源频率特性而定，例如，一只皮太软、敲击无力的大鼓，就应在高频段选定谐波，以加强音头使鼓声有劲；而另一只鼓声音干瘪，就应在低频段选定谐波，使鼓声雄浑。
    2．设备面板上有对比按键，标有“IN／OUT”(输入，输出)，它是用来反复对比输入信号与输出信号的声音差别的，是为监听调谐效果用的。
    3．使用激励器对节目进行激励时，需要多做、多想，要随着节目的不同形式进行不同的调整，不能指望一个参数就能对全场的演出起作用。要多对比、多练习，在演出中做到心中有数，调整在最佳位置。
 
    三、噪声门的使用
    (一)学习目标
    掌握噪声门的工作原理和应用范围，能熟练使用噪声门这一专业设备。
    (二)相关知识
    1．噪声门的工作原理
    在音响系统中，凡属于传声器拾取来的或是在信号传输中由设备带来的主节目以外低于100％满调幅、65dB电平以下15～20dB的声音，都可以看成是噪声。只是有时候在信号传播中被节目信号掩蔽而不易被发觉，而当节目开始前、停止后，或在节目间歇中，这种混在动态下限电平中的噪声就会显露出来。噪声门可以根据节目中弱信号电平选定门限电平值，主节目信号高于门限电平时，此装置按增益等于1的放大倍数工作，对信号电平无改变；而当信号电平输人低于门限值时，此装置即进入截止状态，使门限值以下的噪声进一步被压低(其衰减量约为10：1)，以达到消除噪声的目的。
    2．噪声门的应用
    (1)抑制环境噪声在拾音时，声场中高灵敏度传声器会把现场杂音、空调器电动机声以及从室外窜人的汽车声等都拾取进来，这时必须靠噪声门来加以抑制。
    (2)抑制人为干扰声声场中演员演奏或演唱时，会下意识地造成人为的干扰噪声，尤其是在节目开始前和结束后更容易出现，并直接影响现场扩声质量，如衣服摩擦声、口腔动作声、翻动乐谱声、手指触空弦发出的泛音、手指接触电吉他弦发出的静电感应声、木管演奏者的口封气声、弦乐器弱奏时上弓前的摩擦声、演奏椅和指挥台的吱吱声等，通过噪声门都能有效地加以抑制。
    (3)抑制厅堂混响录制重要报告会或剧场节目时，最大的干扰就是由现场扩声造成的混响声，使语音的可懂度与清晰度受到影响，尤其是话剧演员在舞台上不能保证在传声器的最佳拾音范围内。为了得到满意的录音电平，在加大增益时，也加重了混响声，使得声音更加混浊，促发听觉疲劳。使用噪声门可以消除混响拖尾声，改善录音清晰度并相应提高响
度。
    (4)抑制传声器的串音利用多个传声器进行近距离录音时，传声器拾取到的绕射声和临近声源的散射声会形成干扰信号，造成拾音通道串音，使音乐清晰度和声像受到影响。使用噪声门的频段选择功能和门限之间的设定功能，能排斥串音干扰。例如，录制一套爵士鼓通常要使用8个传声器，由于传声器之间眦巨离很近，难免有较大的串音干扰。把各路拾音信号分别送人噪声门的分立通路，控制分频和门限释放时间，就可以基本解决串音问题，并且还可以相应提高打击乐器的特色和紧张度。
    (5)抑制多声轨合成头尾噪声  多声轨录音后期合成时多通道及多磁迹本底噪声的叠加，使得节目信号开始前和结束后有明显的白噪声。通过噪声门立体声联锁，精确选定门限值，即可达到降噪的目的。此外，对数码采样器和键盘电子乐器的少量噪声也可以使用噪声门消除节目首尾的噪声。
    (6)制作门混响效果  流行音乐中常利用噪声门制作一种特殊的效果，如在音乐的节奏中消除混响声或是单独一只小军鼓的混响尾声。这种门混响效果常用在一些流行音乐的CD唱片中，制造响度和空间感上强烈的对比效果，以求新奇。
    (7)会议扩声时抑制讲话以外的杂声  现在多功能厅比较普及，这类多功能厅既要开会，还要搞卡拉0K和跳舞娱乐。在配置多功能厅的音响系统时，加一台4路噪声门，就可以在开会时把主席台上的小声议论声去除。例如，主席台上有3个人要发音，1个人发音时，其他人会随时插话，在这种情况下，就要求把3个人的传声器推子都推起来，否则就可能由于没有推起推子，使某人的发音没有输出，因为音响师不知道哪个人会突然讲话。这就会带来一个问题，即当某一个人讲话时，另外2只传声器也在拾音，但这2只传声器拾取的还有不需要的各种环境噪声，甚至台上人悄悄的小声议论声也被扩出去了，这不仅会增加系统的本底噪声，影响语音的可懂度，还会干扰听讲人的注意力，破坏会场气氛。用1台噪声门，将阈值(Threshold)调到对着传声器讲话时噪声门能打开，不对着传声器讲话时噪声门关闭就可以解决了。
    (三)操作步骤
    1．调整滤波器
    噪声门一般都设有滤波器，其目的是防止较大干扰噪声在本信号通道造成假触发，以便把节目信号与噪声或串音有效地分开。噪声门上的滤波器频段一般可在20Hz~20kHz范围内调整。有的噪声门在每一信号通道中设有2段高、低通滤波器，分别可在20Hz~4kHz和250Hz~35kHz之间自由调整，使其调整余地更大、使用更方便。操作时首先打开键控听音，监听对比信号，精确地选择最适于录音对象的频率范围，设定Q值，当确定了频率范围后，也就确定了这一信号通道的特性。
    2．调整门限值
    调整门限值就是调整工作点，一般噪声门限值可在-50~+20dB内调整。选择门限工作点要根据声源和噪声的响度来判断，通常要参照节目强信号过去后的弱信号来选择门限电平，以保证节目信号完整的包络线。在音乐弱信号和噪声之间常常没有明显界限，应将门限值定在节目信号电平以下而又高于噪声电平之上。具体来讲，可在信号电平以下30dB左右，或噪声电平以上10dB。确定门限工作点应以节目对象为依据。如果经过处理的信号断断续续声部不完整时，就应该检查门限值是否定得太高，门限值过低是无益的。
    3．调整上升时间
    就技术要求而言，噪声门的上升时间要快，只有较快的上升时间，才能保证语音类节目信号的前端辅音音头完整、自然，不产生波动性的感觉。噪声门的上升时间一般在10ms~1s内连续可调。好的噪声门具有运算处理功能，并能根据节目信号提供的信息在5~40ms内选定上升时间，而操作只在“快动作”和“自动”2种状态的一个按键上选择，除制作特殊效果时上升时间可调整得慢些，一般情况下上升时间不应慢于20rns。
    4．调整恢复时间
    恢复时间包括保持时间在内，保持时间和恢复时间成正比关系。这种功能不仅能调整闸门通路的衰减响应，同时还能设置保持时间，使之在一个调整控制旋钮上完成对不同节目的包络整形。恢复时间的调整范围一般可选lms~3s或2ms~4s。在操作时应将恢复时间控制得短一些，以保证波动性声音的音尾把噪声缓慢地淡化出去，而不是突然切断。
    (四)注意事项
    1．调整噪声门门限电平是一项比较细致的工作，一切应以现场调试效果为依据。
    2．在现场扩音中与压限器配合进行强制降噪的效果往往优于单独噪声门降噪。具体做法是：
    (1)将压限器的阈值(Threshold)调到最小。
    (2)将压缩比调整到3：1以上。
    (3)将压限器的上升时间调到最短。
    (4)将压限器的恢复时间调到最长。
    (5)在没有节目信号的前提下，提升噪声门的门限值，在指示灯亮后再将噪声门限值少量提起即可。
    3、噪声门用在会议扩声降噪时，将噪声门连接在传声器和调音台之间，也就是说，讲话传声器信号先进噪声门，后进调音台。在调整门限值（阈值）时，要注意将其调到对着传声器讲话时噪声门能打开，不对着传声器讲话时噪声门关闭就可以了。